《黑箱日記 Black Box Diaries》(2024) 影評解析：揭露日本性侵司法沉默與文化黑箱

《黑箱日記》：當黑箱被打開，我們看到什麼？

大家最近有注意到一部名為《黑箱日記》的紀錄片嗎？

這部由日本記者伊藤詩織自導自演的作品，不僅揭露了她個人的性侵經歷，更深刻地反映了日本社會對性暴力受害者的態度與司法體系的問題。該片入圍了2025年奧斯卡最佳紀錄片，成為日本導演首次獲此殊榮的作品。

什麼是黑箱？無處不在的黑箱隱喻

在技術領域，「黑箱」是指內部機制不可見的系統；你只看到輸入與輸出，卻無從得知它如何運作。而在性侵案件中，「黑箱」成了最準確的隱喻：事件發生了，但真相無從還原；司法體系看似啟動，卻在關鍵時刻消音；受害者發聲，卻在語言、社會與制度的三重機制中被噤聲。

在《黑箱日記》中，黑箱不只是象徵，而是真實存在於案發的每一層：警方原已核發逮捕令卻被高層撤銷；飯店監視器畫面遲遲未被調閱，伊藤最終必須自費4500美元才能取得授權；飯店門衛願意作證，卻因檢方未主動聯繫而錯失機會。這些不是孤立事件，而是一套制度性冷漠的證明。片名「黑箱日記」不只是記錄，也是對抗。

黑箱一：法律體系的靜默空艙

2015年，還是記者的伊藤詩織與山口敬之約見尋求工作機會。那一夜，她失去意識，隔天醒來時在飯店房間，確認自己遭性侵。她選擇報案、蒐證、發聲，但在日本這套迂迴與保守的法律體系裡，真相卻步步難行。

逮捕命令遭中止、檢方不起訴、證據取得困難，加上傳統上對「完美受害者」的苛刻期待——不能喝酒、不能晚回家、不能與加害者熟識。這些都是制度性的黑箱，讓正義從未準時抵達。根據日本內閣府數據，性侵報案率僅約4%，這不是受害者不願發聲，而是她們被教導沉默。

黑箱二：語言與文化的禁語機制

在一場分享中，伊藤詩織提到：「我第一時間說的是 '請停下'（日語敬語），但對方沒有反應；我改用 'fuck off!' 他才停了。」這句話揭示了語言與權力之間的關係——日本語中敬語文化的根深柢固，使女性在面對強暴時，也仍然保持「禮貌」。

語言不是中性的，它攜帶文化對性別與階級的隱性規訓。語言學者 Deborah Cameron 曾指出，語言形式與社會控制深度交纏。《黑箱日記》用英語與日語交錯的自述軌跡，呈現出一種語言抗爭的戰場。

有一幕中，伊藤與女性朋友聚會時教大家「怎麼勇敢說出拒絕」，這場戲在紀錄片中如同一場溫柔的自衛練習，也點出語言與自我界線的建構密不可分。

黑箱三：記者的鏡頭與受害者的身體

這是一部難以分類的紀錄片——它既是創傷紀錄，也是一場媒體反思。身為記者的伊藤詩織，使用手機、自錄鏡頭、採訪對話紀錄自己的訴訟歷程與心理變化。她從不是被動鏡頭下的受害者，而是拿著攝影機親自揭開自身記憶與創傷的主體。

她也重返案發地，攝影機記錄她情緒崩潰的一刻，那不是設計好的哭戲，而是創傷的再次浮現。這些段落說明，拍攝不是治癒，而是讓她重新觸碰那段記憶的邊緣，然後慢慢縫合。

這部片讓人想起創傷研究權威 Judith Herman 所言：「敘述，是讓創傷重建意義的第一步。」而伊藤不只是述說，更是以一人之身完成調查、拍攝與剪輯，將主體性拿回。

黑箱四：女性之聲與東亞的集體共鳴

影片的放映，不只在日本，在台灣、中國、韓國等地也引起共鳴。在中國，有觀眾告訴她：「我們用『米兔（rice rabbit）』來繞過審查」，在韓國，也有女性記者表示曾因報導性暴力而收到威脅信。這些非正式的語言交換，是另一層黑箱的互相照亮。

她曾在日本法院外被陌生女性怒罵「妳是國家的恥辱」，但在紐約、首爾、台北的映後場，觀眾起立鼓掌、寫下支持便條紙給她。她說：「這是第一次，我在講話時沒有覺得自己是裸體，而是被毛毯一層層包起來。」

我們在療寮生活館也時常感受到這種「觀影的毛毯感」——不是直接安慰，而是凝視與陪伴的力量。

黑箱的風暴：紀錄片的爭議與倫理

《黑箱日記》的社會影響並不僅止於影展或獎項肯定，它也迅速成為日本國內外公共論辯的引爆點。特別是在影片上映後，這場風波也掀起了紀錄片創作中「知情同意」與「真相揭露」之間的倫理辯證。

當受害者也是導演，揭露真相的同時，是否亦會無形中傷害曾經幫助她的人（一直以來暗中幫助她的調查員、酒店門僮）？而當紀錄者本身就是事件當事人，是否更容易忽略他人的邊界？雖然影片最終以字幕告知觀眾他們都相繼保著了工作，但那也只是在紀錄片的放映前的狀況，隨著紀錄片在全球的關注度日益增加，難保他們的處境也會受到牽連。

值得注意的是，《黑箱日記》至今在日本國內仍未獲得院線上映，這也成為另一層次的「黑箱」象徵——社會對性暴力話語的消音機制並未因這部片而完全瓦解。

《黑箱日記》上映後也引發倫理爭議，部分觀眾質疑導演是否侵犯了前任律師西廣陽子的隱私，因片中使用了她的對話錄音。這引發了一場關於紀錄片界線的討論——當你揭露體制時，是否也會傷害個人？部分支持者則認為這是「必要之惡」，是揭露制度遮蔽的代價之一。

這也提醒我們：即使是女性之聲，也不可能完全純粹與無爭議。但正因如此，《黑箱日記》才值得一看，它沒有逃避灰色地帶，而是直視矛盾、暴露裂縫。

結語：書寫與拍攝之所以存在

對伊藤詩織而言，寫作與拍攝的歷程從來不是簡單的「說出來」這麼容易。在創作《黑箱日記》的過程中，她不只一次面對自己的懷疑與掙扎——她質疑自己是否該保留痛哭、崩潰的鏡頭？是否該公開最脆弱的自白？她甚至一度不想將遺書式的手機影片放入片中，覺得過於私人、過於情緒。

但這些掙扎，最終讓我們看到的這部紀錄片，不只是控訴，更是一次關於敘事權與倫理的實踐。在紀錄他人創傷之前，伊藤先選擇了紀錄自己的傷口。她知道，這部作品不只是關於「講出什麼」，而是「怎麼講」、「為什麼講」，以及「講到哪裡才是真誠」。

今日我們能在螢幕前看見的《黑箱日記》，正是她在這些困難選擇中誕生的成果。那是一段沒有保證結果的旅程，也是一場女性對自我權利與真相敘述權的奪回行動。

黑箱日記（Black Box Diaries）

• 導演：伊藤詩織（Shiori Ito）
• 類型：紀錄片
• 片長：約103分鐘
• 語言：日語、英語

此片透過導演本人伊藤詩織的敘事與鏡頭記錄，揭開她從2015年經歷性侵、遭遇司法封閉、進行媒體控訴到重建自我的完整過程，是近年亞洲最具社會影響力的個人紀實作品之一。分別入圍2024年美國聖丹斯影展、MoMA 國際紀錄片節閉幕片、2025 奧斯卡最佳紀錄片提名。

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